Classicalmusicnews.ru

Трубач Кирилл Солдатов в «Органных вечерах в Кусково»

В Танцевальном зале главного дома музея-усадьбы Кусково – подмосковном владении графов Шереметевых – вот уже шестой год проходит фестиваль «Органные вечера в Кусково».

Художественный руководитель фестиваля – Елена Привалова-Эпштейн (Россия – Латвия).

Органные сочинения исполняются на цифровом органе итальянской фирмы «Viscount», любезно предоставленном московской фирмой Forta&Piano. Орган двухмануальный с полной педалью и 36 регистрами (орган Малого зала Московской консерватории располагает 28 регистрами).
 

Этот орган универсален и позволяет исполнять музыку различных эпох и стилевых направлений. Акустическая система встроена в орган. В нём присутствуют такие настройки, как изменение громкости каждого мануала, общая громкость инструментов, регулировка низких и высоких частот, реверберация, позволяющая создать эхо, характерное для церкви и обычно отсутствующее в концертных залах.

Акустика в танцевальном зале главного дома Кусково хорошая. Многочисленные зеркала усиливают отражательный эффект и способствуют насыщенному звуку органа.

Звучание инструмента напрямую зависит от настроек, выбранных исполнителем. Можно убавить общую громкость, по-разному выстроить баланс первого и второго мануалов и педали.

В духовых органах таких разнообразных настроек нет. И полноценное звучание электронного органа напрямую зависит от мастерства и вкуса органиста, который на репетиции не ограничится традиционной регистровкой произведений, представленных на концерте, но постарается найти и оптимальное звучание органа. Конечно, это при этом не обойтись без ассистента. Как показала практика, звучание за органной лавкой и в зале очень сильно отличается. Поэтому в процессе репетиций необходим контроль звучания органа в зале самим органистом с помощью ассистента. Оптимальным надо считать контроль именно своими ушами.

В сезоне 2014/2015 гг. органный фестиваль в Кусково проходит с 23 мая по 29 августа. Запланированы 26 концертов, из которых только пять чисто органных. В остальных концертах орган, помимо своих сольных номеров, выступает как универсальный аккомпанемент вокалистам и инструменталистам.

В одном из «комбинированных» концертов 22 июля выступил молодой трубач-виртуоз Кирилл Солдатов (р. 1986). Он в семнадцать лет стал первой трубой (солистом) Национального филармонического оркестра России. На тот момент это был самый молодой музыкант в истории НФОР, получивший такую должность.

Партию органа в этом концерте исполнил Алексей Шевченко.

В ходе концерта К. Солдатов использовал несколько инструментов, относящихся к семейству труб. Поскольку большинство концертного репертуара трубачей представляют транскрипции пьес, написанных для скрипки или виолончели, то логично брать инструменты, близкие к тембру оригинала.

В первом сочинении программы – сонате № 1 Пьетро Бальдассаре для трубы и струнного оркестра аккомпанемент взял на себя орган. К. Солдатов исполнил её на флюгельгорне французского мастера Антонио Кортуа.

Вероятно, потому, что программа только начиналась, и солист ещё не в полную меру разыгрался, мне показалось, что в первой части сонаты (Allegro) не все форшлаги у него звучали чисто. Но уже финальное Allegro прозвучало безукоризненно. И очень красиво исполнил дуэт среднюю часть Grave.

Концерт ре мажор Баха–Вивальди BWV 972 в версии для трубы и органа Солдатов играл на двух инструментах. Два крайних Allegro – на трубе пикколо (фирмы Yamaha, в строе А), а Larghetto – на флюгельгорне. Здесь, в коде финального Allegro, у Солдатова нечисто прозвучал быстрый скачкообразный пассаж из шестнадцатых. Но это, насколько я расслышал, была последняя помарка солиста в этом концерте.

Надо особенно отметить у Солдатова великолепную кантилену в медленных частях пьес. Впечатляет его, казалось бы, бесконечное дыхание – то, насколько незаметно он делает вдох. Например, в «Паване на смерть инфанты» Мориса Равеля, исполненной на классической трубе в строе В американской фирмы Bach, усовершенствованной в Бургдорфе (Швейцария).

Программа концерта удачно сочетала сочинения известные и малоизвестные. Она охватила период примерно в два с половиной века, от барокко времён Баха до сочинений середины ХХ века, занявших половину программы – и солиста, и органиста. Эта часть программы была незнакома слушателям (кроме разве что «Паваны» Равеля, известной в фортепианном варианте).

Очень интересно прозвучали у Солдатова на флюгельгорне Пасторский гимн «Gamall fabodpsalm» Оскара Линдберга, с его протестантской религиозностью, и заключительная «Вечерняя песнь» Йозефа Райнбергера.

Кирилл Солдатов показал, что он зрелый мастер, что ему доступны практически все стили музыки, что он в равной степени владеет всеми разновидностями семейства труб.

Не менее интересно была составлена и органная часть концерта. И в ней хрестоматийным образцам органного И. С. Баха и Моцарта была отдана половина времени. Другая же половина представляла органную музыку первой половины ХХ века, которая у российских органистов звучит редко. Это прелюдия и фуга соль минор № 3 из ор. 7 – одного из наиболее часто исполняемых сочинений французского композитора Марселя Дюпре, органиста парижской церкви Сен-Сюльпис. Прозвучала также сюита его учителя Луи Вьерна – французского композитора, титулярного органиста Собора Парижской Богоматери, ученика Сезара Франка – «Вестминстерские колокола».

Алексей Шевченко подошёл к исполнению программы с точным пониманием стиля исполняемых сочинений. В сольных органных номерах его регистровки были весьма разнообразны. В сочинениях И. С. Баха они были строгими и довольно массивными. В исполнении же произведений французских авторов конца XIX – середины XX регистровки становились прозрачнее и романтичнее.

Аккомпанемент органиста Кириллу Солдатову был безупречно корректен.

Лаконичными, но информативными были комментарии ведущего концерт Алексея Барабанова.

Владимир Ойвин